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他這種連載性的散文,在大漢歷史上還是第一次出現,開創了一種新的散文形式。文筆清新自然,有一定的文化歷史厚度,同時又有一種臨江懷古,憑弔歷史的意境,讓所有喜歡散文的讀者們都是眼前一亮。
以前李飛陽寫童話故事的時候,有人說他是童話大王,他寫短篇小說的時候,有人說他擅長寫短篇精品,他寫武俠小說,寫純文學《紅高粱》《高山下的花環》的時候,有人說他是鐵血風格的硬漢作家。
等到他寫《西遊記》,寫《封神演義》的時候,他這種碾壓同時代作者的文字功底,已經讓同時代寫小說的作家們開始感到絕望。
現在他又開始涉獵散文,開創了一種全新形式的,風格清新明快,文筆乾淨簡潔的歷史散文,這已讓一些文化評論人們對他不知道怎麼定義是好了。
這一系列的散文,雖然分成了許多小的單獨的篇幅,但它們有一個總的名字,這個名字被李飛陽叫做《在路上》。(我的小說《重生之家》將在官方微信平臺上有更多新鮮內容哦,同時還有100%抽獎大禮送給大家!現在就開啟微信,點選右上方“+”號“新增朋友”,搜尋公眾號“dd”並關注,速度抓緊啦!)
第一百九十二章 留字
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在寫散文的同時,李飛陽還將每一個地方的治安水準,人民的生活狀態以及當地官員的真實面目,寫成了內參郵寄給了高層相關部門。
他在內參中,指名道姓的將具體地點、具體人物、具體事件、以及對當地官員的個人的處理意見全都清楚明白的寫了出來。就這樣,一路走,一路寫,寫完一篇散文後,當地的政治環境也差不多打探清楚了。郵寄散文的同時,內參也一起郵寄了出去,這麼頻繁的寫內參,一路走一路寫,如同旅遊筆記似的內參,這也是開了大漢寫內參之先河。
寫內參是記者們的權利,但李飛陽與別人不同,因為身份特殊,他同樣也有寫內參的權利。只是在署名上寫的不是真實姓名,而是起了一個叫做“唐祖”的筆名。
這一個月下來,大漢如今所有高層人物都知道了唐祖這麼一個什麼都敢說,什麼都敢寫的內參撰寫人。更讓他們吃驚的是,但凡這個唐祖寫的惡**件中的涉案官員,無論職位高低,無論背景深淺,最後全都被依法處理,而且處理的方式正符合唐祖在內參中所提到的處理意見。
這就不能不使人感到驚懼了!
一時間在李飛陽行進路上的官員們,人人自危,儘量收斂自己的官僚行為,同時嚴令手下工作人員管好自己的手,管好自己的錢包,管好自己的褲襠。
因為李飛陽寫的內參有一個顯著的特點,就是按照行程來寫的,有心人就發現這是從唐城為起點,一路蜿蜒曲折的向南而去,有時候也會向東行走,但是大方向不變總體來說,還是向南走。
只是大多數官員一心關注政治檔案,對於文學方面很少有感興趣,或者說很少有時間閱讀純文學的書籍,不然的話,他們要是看到了李飛陽的《在路上》這些連載散文,他就不難猜出這個唐祖到底是何人了。
在寫內參的時候,李飛陽一般都會拉來趙春江與馬克兩人,李飛陽寫,兩人在一旁看,有些處理意見都是李飛陽提出後,趙春江與馬克進行補充,三人探討後,最後李飛陽拍板做決定,這才修改成型發表出去。
一路上行來,趙春江與馬克最大的收穫就是拉近了與平民百姓的距離,瞭解了大漢國人民如今的真實生活情況,同時對李飛陽針對如今國情的看法與國家以後的發展與前景的展望,有了一個概念性的認知。對一些官員的真實嘴臉,有了切身的體會。
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