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時間中，演員都已經簽約完成，劇組也組建的差不多了，甚至已經租用好了場地，但是他依然覺得差了一些什麼。
坦白的說，對於大眾審美他一直都非常敏銳，可他現在有些吃不準的，是奧斯卡評審的口味，這些評委有時候會把獎給《泰坦尼克號》這種商業大片，有時候又會給《教父》這種小眾題材，這些故事的脈絡，人物都天差地別，讓他抓不清楚準確的脈絡。
而他奪取奧斯卡自信來源是，現在策劃的《貧民窟的百萬富翁》這部電影，在史上獲得了包括最佳導演，最佳影片在內的8項大獎的偉大作品，並且是他完全能理解故事的核心幾部奧斯卡影片之一。
這部電影表面上這描述的是一個印度少年中彩票的幸運故事，事實上這個故事講述的是每個人的命運。
所有人在生活中都像是活在貧民窟的百萬富翁，每個人都在看似平常的日子裡學會，感受到了很多獨一無二的技能與經歷，只要你用心生活在每一天，人生總會有一個機會會出現在你面前，而當那個時候，我們每個人就像是站在答題臺上的印度少年，需要不斷解答難題，從而得到最後的獎金。
生活在“貧民窟”的我們，過去的每一天，都是在為了這一天獲得“百萬美金”而準備著，如果我們荒廢了那些看似“毫無作用”的每一天，我們就會錯失人生中最好的機會，只有那些用心體會生活的人，才會拿到最後“百萬美金”，這就是人生的真諦。
是的，他完全掌握了這個故事一切想要說的，但是他總覺得還有什麼地方有些不足，原版的導演丹尼·博伊爾拍得非常好，他根本沒有提高的餘地，而且當他面對這種富有巨大人性核心故事的時候，他首次有種無法突破原著的感覺。
在幾年前，他曾經天真的以為所謂“電影藝術”很好拍，就是把這個故事說好，把人的情感表達出來，用自己的情感去引發觀眾們的共鳴，就像是他當年拍《色既是空》那樣感覺，至於什麼戛納，威尼斯，柏林電影節這些的獲獎電影。
與普通大眾喜歡的電影唯一的差別就是，只不過是那些小眾的電影精英喜歡的文藝範題材的不同，說白了，就是些無病呻吟的高階知識分子的無病呻吟罷了。
坦白地說，李小樂在內心深處其實是很看不起所謂的“藝術片”的……
第674章 第674場 崛起的可能
可隨著李小樂對電影的理解越來越深，他開始覺得自己理解的“電影藝術”出現了偏差，那些藝術片好像真有些門道，他覺得那些得獎的冷門電影拍的真好，可是問題來了，他只是“感覺”上知道那部藝術電影好，但是卻說不出來門道……
就像是這部《貧民窟的百萬富翁》，他感覺自己肯定能照著原版一個一個鏡頭的拍出來，但是肯定不會超越丹尼·博伊爾，因為他能感受到原版電影中有種看不見摸不著的氛圍，就是那種莫名的氛圍，讓他感覺自己的不足，他的電影語言中像是缺少了某些東西……
他首次感覺到了，自己的導演能力到達了一個極限，再想往上就有一種無形的力量把他擋在下面，簡單的說，他遇到了導演的瓶頸期……
想明白這點，李小樂也清楚了問題所在，他現在很需要一位“藝術指導”，他需要的是有一個閱歷與電影感悟比他豐富得多的人來指導他，讓他跨越這這個瓶頸。
而他第一反應就是找到了老查理，希望這位友善的英國老紳士能擔任他的藝術指導，讓他意外的是，老查理竟然拒絕了他，理由是：“李，全英國最好的藝術指導確實就在戲劇理事會，但是卻不是我，而是弗雷德，對於電影藝術一切，這世界上沒有人比他更瞭解了。”
那個每天板著臉，像是每個人欠他一百萬英鎊的古板英國老頭？李小樂光是想想就覺得有些頭疼
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