第17部分

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但是讓希爾瑪憤怒的是，她的丈夫不僅不詢問自己為什麼要去墨西哥，反而在電話裡怒罵她這幾天沒有在家好好地伺候他。希爾瑪聽著這個男人自以為是的訓斥之後，安靜地掛掉了電話。然後衝著露易絲說：“看來，男人還真沒有一個好東西！”

希爾瑪和露易絲的逃亡之路並不是那麼順利，因為一個白人極端分子對露易絲的挑釁，希爾瑪一把火就燒掉了那個白人的卡車；而希爾瑪途中遇到的一個“好男人”最後也不過是打算騙走她錢的騙子……當兩人越接近墨西哥邊境線的時候，警察也就越來越多。不僅新墨西哥州的警察盡數出動，甚至還驚動聯邦調查局和國民警衛隊。看到如此龐大的追剿隊伍，有觀眾忍不住吐槽道：“這是抓毒梟呢？還是抓偷渡犯呢？僅僅是兩個女人，犯得著麼？”

伊伯特自然聽到那個觀眾的吐槽，他也不得不承認何必對兩個女人趕盡殺絕呢？當他冒出這個念頭之後，他忽然發現自己已經被導演和編劇完成的劇情給“洗腦”了。希爾瑪和露易絲的確是逃犯，逃犯本來就應該被逮捕歸案才對。可是由於前面的劇情鋪墊和後續的劇情發展，讓原本具有正義感的觀眾們紛紛同情這兩個“逃犯”來，伊伯特不由得對編劇的編劇功底表示驚歎。

他在觀影前查了下編劇傑德謝爾曼的資料，知道他是南加大電影學院的畢業生兼洛杉磯赫赫有名的花花公子。但是在全家遭遇車禍並失去父母之後，這個紈絝子弟一夜之間洗心革面，不僅成了一個成功的作家而且目前在經營家族事業方面還頗有建樹。伊伯特略翻了翻《末路狂花》的原版小說《希爾瑪和露易絲》，相較於電影，小說的情節更加平緩。但是伊伯特也理解小說和劇本的不同，劇本需要更多的戲劇衝突，因此傑德將自己的小說來了個大改造才得出了這個劇本。

伊伯特也對比閱讀過傑德的其他小說，他發現這個年輕人對世界有自己的理解。他似乎在用同情的眼光打量這個美好並醜陋的世界，然後將這個世界最醜陋的一面展現出來，並摧毀所有的美好。他用近乎極端的寫作手法讓人去發現失去美好事物的痛苦，從而激發人們對美好事物的珍惜。

此時故事已經開始步入尾聲，希爾瑪和露易絲已經被團團包圍，無路可逃。再往前便只有深淵，她們惟有等待一場漫長的訴訟。影評人已經開始分析這段劇情的存在意義了，大家都已經看出來了這是一部有關女性自我覺醒和女權主義的電影。而那些圍捕女主角們的警察和國民警衛們無一例外都是男性，而那些給女主角帶來不幸的人也全都是男性，可以說男性是這部電影裡的唯一反派。而女主角們逃亡的目的地——墨西哥自然是被認為是女權最後實現的地方，可是女主角們卻在距離墨西哥不遠的地方被攔截，這也象徵著女權主義到了絕境。

有些觀影者覺得或許這就是電影的結尾了吧，畢竟到這裡也是個不錯的結尾。女權主義的反抗最後被壓制，電影的批判作用已經達到了。但是，編劇顯然認為這還不夠。

在因為逃亡而變得有些破爛的汽車裡，希爾瑪忽然說道：“你知道嗎，露易絲，認識你是我這輩子最他。媽。高興的事情了！”

露易絲也笑了起來，“我知道，認識你也是我這輩子最他。媽。快樂的事情。”

“你後悔嗎？”希爾瑪問道。

露易絲非常堅決地回答道：“我不後悔！”

聽到這，希爾瑪踩下了油門，朝著那深淵開去。隨著汽車的墜落，電影完結。

很多影評人對編劇採用如此極端的手法處理電影的結尾感到震驚，即便電影院裡的燈已經逐漸亮了起來，可很多影評人還在想這兩個女人