第232部分

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時光轉瞬即逝，不知不覺中又過了大幾個月的時間。方逸這邊的技藝到是進步了不少。對於畫筆的運用用克希馬的話來說，簡直是到了不可思議的地步。畫一個人物直接一根線條就能完成，精準到讓人看起來有些髮指的境地。不過雖對於古典主義的創新有點兒小進步，但是還是無法足夠支撐更高的境界。

而這大幾個的時間發生了太多的事情，魯德第二個忍受不了克希馬和安德爾斯的糾纏。一個半月以後也和阿爾圖爾一樣搬到了洛杉磯，在阿爾阿爾家十分鐘遠的地方買下了一個地方，建起了自己的小窩，雖說算不上奢華比不過方逸的房子，不過比阿爾圖爾的好上太多了，對於新住處魯德直接投入了幾百萬美元，建了一幢石制的建築。寬大敞亮是他唯一的要求，在房子沒有建成其間就客居於阿爾圖爾家。

等著巴黎只剩下克希馬和安德爾斯的時候，兩人的爭論始於開始淡了下來。方逸腦海中想的最壞的結果沒有出現，兩人也沒有吵到老死不相往來。隨著克希馬也搬到了洛杉磯在著名的馬布裡海灘購下了一幢海灘別墅，線性主義開始正式的分裂，克希馬三人還是保留著原來的畫風，並且更進一層，而安德爾斯則是把自己的新風格定義為線性主義純色派。從而線性主義分裂成了評論家口中的洛杉磯畫派和巴黎畫派。

雖說安德爾斯在巴黎身邊只剩自己一人，不過很快的一些有才氣年青的藝術家聚集到了安德爾斯的周圍，線性主義巴黎畫派未見凋零反而聲勢為之一振。

而洛杉磯這邊擁有三人，基礎本身就混厚一點兒，加上鄒鶴鳴的畫家村己經落成了大部分，四十幾所房子裡都住進了年青藝術家或者一些無名的藝術從業者。因為住在符近的還有魯德和阿爾圖爾，這些人自覺和不自覺的受到兩人的影響。

至於克希馬似乎在心裡也卯足了勁兒，想向自己在巴黎的夥伴證明自己的正確性，也時不時的驅車來到畫家村這邊，和這些人進行交流，講述著自己的藝術觀點。

另外提一下的是，克希馬結婚了，不光是娶到了一位妻子而且還突然一下子有了一個十歲出點兒頭的女兒，妻子正是以前的那位中國翻譯劉域，而女兒也有了一個英文名字，克萊爾？比安奇。這婚結的一下子老婆女兒全乎了！

現在的鄒鶴鳴很忙，因為代理的五人現在分成了兩地，克希馬這邊的新風格推廣起來沒有太大的壓力，不過安德爾斯的風格就考驗鄒鶴鳴的手段了。不光是忙著推廣簽約藝術家的新作，而且還要煩心方逸這邊，不光是今年方逸的作品泡湯了，而且明年是不是方逸能向畫廊提供作品也是個未知數。

按理說現在方逸處於毀約狀態，鄒鶴鳴不論怎麼說都有權力和方逸解除這份合同，但是鄒鶴鳴不打算這麼做。

走進了方逸的畫室，鄒鶴鳴看著畫室中擺著十幾個畫架，每個畫架之上都有一幅未完成的作品，在方逸看來這些都是練習作，而不是自己想要的東西。不過在鄒鶴鳴的眼裡不一樣，甚至認為只要方逸完成它們，自己照樣可以把這些作品賣出去，不光能維持原來方逸的畫價，甚至可以再推高一步。

所有的畫架之上都是一幅人物，有著衣的也有**的，每一幅都是古典主義作品，既帶著布格羅的真實還透著拉斐爾的秀美，畫布上的人物雖說大多數都沒有完成，不過還是可以清楚的看到人物那真實的面板，還有面板之下透出的或紅潤或淡青的血管。不光是這些還有那份比照片更加豐富的色彩。

“來了！”正當鄒鶴鳴看著畫的時候，方逸放下了畫筆，轉頭望到了鄒鶴鳴輕聲的打了一聲招呼。

“嗯！”鄒鶴鳴望著眼前的這幅作品，看樣子方逸準備畫的是三美神，三個年青女性稍顯得豐滿的身體在畫布之上翩翩起舞，柔軟潔白的肌膚和樹林裡的翠綠色樹幹的青灰色，還有帶著點兒