第136部分

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多的改進，已經非常成熟了，完全可以拿來做適當的調整後用於拍攝。

這就是強迫透視法。

所謂強迫透視就是利用光學與視覺的錯亂假象，使得被攝物體變形，更近、更大、更小等等，利用人眼視覺感知的錯覺，讓被拍物體與周圍環境產生錯誤的相對性，再加上攝影者的創意以及相機的角度變幻，拍攝出與事實比例完全不同的場景。

等菲力拉舍爾將一系列裝置重新調整到位，拍攝再次開始。

劇本里面，這是鋼力士與黑蛛走在一起的對話場景，現在的拍攝，莉莉柯林斯卻和克拉科夫隔著相當遠，完全置身於不同的綠幕環境當中。

所有鋼力士出現的場景，墨菲和菲力拉舍爾都有過討論，他也做出了相關的預案。

拍攝時，他將透過刻意改變畫面的前後感、引導線，讓鏡頭產生錯覺，於是人物的比例大小就可以誇張的呈現。

按照他的要求，克拉科夫獨自處於莉莉柯林斯所處的主場景旁邊的綠幕空間內，用於拍攝的主攝像機會更貼近他，而遠離莉莉柯林斯，以營造高大的效果，後期用CG將背景移除，再加入合適的電腦CG背景。

莉莉柯林斯和克拉科夫在不同的位置，以並列的方式往前走，除了主攝像機外，墨菲還架設了第二臺用於輔助拍攝的副攝像機。

由於拍攝時會用到軌道、吊臂等裝置，墨菲讓主鏡頭不斷移動拍攝，因此也在拍攝期間即時以電腦去控制第二機位，第二機位同樣位於克拉科夫這一端，卻不會像主鏡頭那樣做大範圍的移動，只會在一段極短的導軌上，做緩慢的運動拍攝。

當第二機位的系統收到墨菲發出的指令資訊，就會根據設定進行拍攝，因為鏡頭較接近克拉科夫，所以移動的幅度也會較少。

而墨菲的導演位就在兩臺攝像機中間，能夠非常清楚的看到拍攝效果。

拍攝中還有一點，墨菲要求克拉科夫稍稍放慢一點動作的頻率，當巨大物件移動得比較慢的話，可信度會增加，換言之，觀眾比較容易接受移動較慢的巨獸、巨人之類，於是看到的電影中的巨獸例如哥斯拉，每一步都總是慢慢的。

兩位演員的位置比較遠，但由於現場錄音的需要，當用於錄音的麥克風落下的時候，克拉科夫再次開口，“每次一有機會，我就讓死侍加入我們，但他的舉止就像是個沒長大的孩子，還是個全副武裝的孩子。”

他轉過頭，看向莉莉柯林斯那邊，“什麼時候他才能成熟，能意識到加入X戰警的好處？”

“什麼好處？”莉莉柯林斯也開始吐槽，“難看的緊身彈力衣？還是隔幾年就被炸飛一次的房子？”

“拜託！”克拉科夫辯解，“炸房子是為了塑造角色，不炸掉我們的房子，怎麼能突出反派有多壞？怎麼襯托我們X戰警的行動是正義的，是得人心的，是為了維護這個世界的美好與和平……”

劇組裡面很多人都在憋著笑，既然影片會與《X戰警》做交叉，X戰警們自然是被調戲和吐槽次數最多的。

“停！”墨菲卻沒有喊透過，“再來一遍！”

很多時候，拍攝即使達到了要求，他這個導演會繼續拍攝，看是不是還能得到效果更好的鏡頭，而且多拍幾次，也可以讓後期剪輯時有更多的素材可以利用。

拍攝從來都不是為了拍攝而拍攝，就像前期籌備很多都是在為拍攝做準備一樣，拍攝必須為後期製作服務。

這裡幾乎是全綠幕的場景，後期製作還需要合成，而鋼力士和黑蛛駕駛隱形噴氣機出發的場景，墨菲既不打算拍攝，也不打算用CGI合成。

卡拉費斯已經拿到了二十世紀福克斯的准許，《死侍》可以適當的使用一些不會出現具體演員的《X戰警》中的鏡頭。