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冷哼了一身，他又說道，“我先告辭了，我要回去跟人交流一下。”
“好。”霍華德羅德曼點了點頭，“我就不送你了，我準備打幾個電話。”
他從1989年開始，成為電影藝術與科學學院的會員，擁有了投票權，作為美國作家協會的副會長，是編劇權益組織在學院的代表性人物，可以說是學院內部非常有影響力的核心人物之一。
在私底下的活動之外，墨菲與二十世紀福克斯聯合，策動了這次媒體的報道風潮，但與哈維韋恩斯坦抹黑他和《迭戈羅斯》不同，媒體報道上對韋恩斯坦兄弟一片歌功頌德，還一一列舉出了他在過往奧斯卡上面的豐功偉績，提醒眾多的學院成員，尤其是那些越老越愛惜羽毛的老頭子們，奧斯卡已經不是他們的奧斯卡，而是改姓韋恩斯坦了。
一些媒體在墨菲和二十世紀福克斯的策動下，對於哈維韋恩斯坦的吹捧已經到了相當的高度。
“哈維韋恩斯坦，真正能決定奧斯卡歸屬的人！”
“有什麼因素能讓一部影片成為奧斯卡的大贏家？分析過往的二十年不難發現，跟著哈維韋恩斯坦走，就能贏得奧斯卡！”
“奧斯卡改姓韋恩斯坦，誰解其中不能說的秘密？”
這些傳統媒體上面的言論，多少都能影響到奧斯卡的評委們，尤其是那些愛惜奧斯卡羽毛的學院守舊派。
除了紙質媒體，作為本屆奧斯卡頒獎典禮直播方，隸屬於華特迪士尼的ABC電視臺，還在全美收視率最高的頻道的黃金時段，連續兩晚播放奧斯卡前瞻節目，著重分析了韋恩斯坦兄弟在過往歷屆奧斯卡上面的輝煌戰績，證明奧斯卡真的快改姓韋恩斯坦了。
“哈維韋恩斯坦在奧斯卡公關上的屢試不爽，已讓那些對奧斯卡越來越瞭解的全球影迷，被引導產生了‘奧斯卡評委都是一幫蠢貨’的可怕誤解：從最早的《英國病人》橫掃奧斯卡，到世紀末《莎翁情史》力克《拯救大兵瑞恩》，再到《芝加哥》豔驚四座，哈維韋恩斯坦始終在擺弄公關伎倆！”
“當然，你也不得不承認哈維韋恩斯坦操縱奧斯卡的方式也在與時俱進：《英國病人》時，他喜歡標榜自己的電影是‘多少年來最偉大的動人之作’，但在運作《國王的演講》時，他卻公開表示自己對這類標籤式宣傳的厭惡，以暗指《社交網路》自賣自誇的浮躁；《芝加哥》時，他熱衷於側面打擊競爭對手，且拉票時送禮物的吃相比較難看，但後來在看到《拆彈部隊》遭遇製片人郵件拉票事件後，他立刻將奪獎野心縮小，盯緊最佳男配角就算了事。”
“到去年的《國王的演講》時，他深諳影評人是一群相當討厭的傢伙，於是公開表示‘奧斯卡評委有自己的審美判斷，當然不會被影評人的口味所左右。’這樣既吹捧了影藝學院的人，又騰出精力把三大工會獎搞定，實現了此片最終的翻盤。”
“再說今年的《藝術家》登場，你幾乎可以看到一個運籌帷幄的哈維韋恩斯坦，落實了一個比以往任何時候都更完美的計劃：從不標榜此片是致敬之作；宣稱從不打擊對手抬高自己，卻讓工會獎頒發時，讓人徹底忘掉影評人吹捧的《迭戈羅斯》和《生命之樹》，又一再透過，媒體表示自己是個‘尊重電影藝術的人。’”
就像媒體上說的墨菲與販毒集團有聯絡一樣，這確實是實情，墨菲無法辯解，即便他跟羅斯沒有經濟往來，更沒有利益交換，卻解釋不清楚，將哈維韋恩斯坦過往做的一切擺出來，對方同樣無法解釋，哈維韋恩斯坦站出來解釋的越多，越會讓學院的會員看到他在奧斯卡上不合常理的影響力。
這種影響力放在暗處沒問題，但在擺在明面上，那些保守而又有著極強自尊心的老頭子們，肯定不高興。
在墨菲接觸到的幾個老評委中，有人甚至產生
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