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我三四歲的時候並不知道我的國家被佔領了，對此一無所知……我當然看到了軍隊、大兵和坦克，但是對我來說，這些全是壯觀得很的奇景。”
對文德斯來說，哈克貝利？費恩的密西西比河要比萊茵河或莫塞河親近多了。然後到了近年來，當文德斯不得不開始面對商業對那些理想化影像的剝削時，這筆來自美國的童年珍寶也變成了噩夢。約翰？福特的景緻現在變成了萬寶路的國度，美國人夢想著一場進行中的廣告戰役，文德斯忍受不了迪斯尼樂園的生活，他開始覺得自己再也呼吸不到真正的影像，只有虛假影像的糟糕氣味。
文德斯在《美國夢》裡寫到：我離開紐約才10分鐘，美國就變成了噩夢，這樣大的一個國家，每個鄉鎮卻一模一樣。然而幻滅並不意味著拋棄，就好像戰爭摧毀了保羅舅舅的生活，給予他噩夢，讓他迷惘，而他依然需要生活下去。
《迷失天使城》裡保羅用汽車運送被槍殺的以色列人屍體，以為他是恐怖份子中的一個，他帶著拉娜沿著荒漠般的公路運送屍體，在911以後他依舊抱著捍衛美國的理想，哪怕所做的一切努力只是以卵擊石。他全副武裝地闖進一間疑似有恐怖分子活動的房間，結果裡面只有一個終日臥床的乾癟老太，由於沒有人能夠幫她修理遙控機，她只能看同一個頻道，頻道里是美國政府反覆的宣言。而最後保羅舅舅發現以色列人根本不是什麼恐怖分子，只是一個需要用洗衣粉紙盒換錢的流浪漢，兩個無所事事的白人小孩在街頭殘忍地槍殺了他，所以需要被捍衛的或許並不是美國人的安全，所以在拉娜從小生活著的國度裡，街道上的普通人們會在雙子座大樓倒塌的時候歡呼。
粉碎天使城（2）
那個晚上在汽車旅館裡，保羅舅舅再次噩夢，喊叫，哭泣，我們被攻擊了，你們這些混蛋，我們被擊中了，我的天。
第二天他們沿著公路去往紐約，車子的後面掛著一面小小的美國星條旗，經過公路上的晨晨昏昏。幾乎所有文德斯拍的美國電影裡面都有這樣的公路鏡頭，傷感動人，百看不厭，下雨，陰霾，晴天，清晨，傍晚，華燈初放，經過顏色鮮豔的加油站，可口可樂售賣機，廢棄沙發，玻璃打碎了的快餐店，汽車墳場，生鏽的大型玩具，經過荒涼的城鎮，經過熱鬧的都市。這就是文德斯的公路，衰敗的公路，很多當年的小鎮居民都在一夜間搬遷得無影無蹤，新的公路被不斷的建造起來，而舊的公路則變成荒蕪灼熱的空曠地帶，淘荒者和冒險家的樂園，倒是乾燥的氣候讓那些破敗的建築物全部都保留了下來，說明這兒昔日的生機勃勃，偶爾有一株仙人球，或者一間螺絲生鏽的臨時房，沒有知道這是哪兒，而只是哪兒其實也沒有那麼重要。屬於文德斯的公路總是筆直的，開闊的，車是破的，加油站在荒漠裡，無線電總是開著的，從黃昏到凌晨，外面的光線昏昏沉沉地變化著，永遠不知道汽車顛簸到了公路的哪段，只聽得到收音機裡，U2或者LOUD REED的音樂往復迴圈。
文德斯或許是想要開著輛掛了美國國旗的小車，開到真正的荒漠地帶去的，從城市間出走，走到那些被現代文明所遺忘的角落裡面去，他童年時懷著的美國夢其實尚未泯滅，而他所能夠找到的反思方式便是走到城市文明的盡頭去，在那兒沒有安迪？沃霍爾的工廠女孩和瑪麗蓮夢露，沒有巨大的廣告牌和霓虹燈，只有被拋棄的東西，那些東西屬於記憶，無法被複制，無法被大量生產。文德斯熱愛那些通往荒蕪景緻的道路，草木瘋長的花園，紅土地中長出的樺樹……有的時候他走一整天的路，只是為了拍攝，一處長著暗色小灌木叢的丘陵，對於他來說，這一切都像是一部公路電影的完美開場，只是更加地夢幻。
《迷失天使城》的片尾曲《Letter》也是科恩唱的，這就像是文德斯寫給美國的一封情
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