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「《親愛的》口碑與票房齊飛，同時也是打破了文藝片的記錄。」

「《親愛的》帶來的並不僅僅是全民熱議，同時還有著社會的現象，打拐這個題材再一次的把失孤家庭帶到了大家的視線之上。」

「《親愛的》是以一種溫情虐心的方式展示了打拐題材的電影，同時也並未說太多的黑暗，這或許也是一種保護。」

「20億，《親愛的》上映25天票房破20億重新整理記錄。」

……

很多媒體幾乎是整版的來進行報導。

畢竟先有《楚門的世界》震驚了業內，結果這還沒多久呢，《親愛的》又是強勢來襲，真的是讓不少的人大呼文藝片的春天來了。

很多人再想一下當初林塵和武冰的理念之爭。

這不就是赤果果的證明嗎？

文藝片也是可以騰飛的。

文藝片同樣可以票房破10億，破20億。

市場就是這樣，咱別說什麼主角光環，咱也別說什麼因為沾了檔期的光，更別說什麼生不逢時或者說是自己天時、地利、人和全佔了。

這種說辭沒有什麼卵用。

票房撲街就是票房撲街，票房高就是票房高。

有一些電影雖然票房不高，但確實是經典，這個也是不爭的實事。

但是大部分電影票房不高只有一個原因，那就是爛。

或者說因為導演太自我了，只顧著讓自己爽，只顧著各種隱喻，或者說只相信自己是牛逼的，票房不高那是觀眾的欣賞水平不夠。

想一下，當初的姜導一部《讓子彈飛》橫空出世，那真的是名利雙收，無數的吹捧的文章、無數的分析簡直就是刷屏了，關鍵這部電影也確實牛逼。

發哥、葛大爺兩人的演技也都是出神入化。

在這麼一個情況下，姜導喊出的那句『我就是要站著把錢給掙了』更是被很多人覺得非常的有脾氣，有內涵。

可是後來呢？

後來《一步之謠》和《邪不壓正》真的是讓人不知道如何評價，尤其是《邪不壓正》讓人大失所望，偏偏這部電影影評人卻是吹的不行。

總之用一句俗話來說，就是『口碑兩極化』。

可是還是老話，觀眾是會拿錢來投票的，你電影好看不好看票房是可以展示出來的。

雖然『惟票房論』是不對的，但很多時候，這個還真的就是第一位。

為此，很多文藝片導演也都是在反思自己，他們之前是不是走錯路了？

在《楚門的世界》之前，文藝片一直都是小眾，連破億的都寥寥無幾，而且很多人參加聚會的時候討論的都是我們這片子小眾，票房不高是正常。

就像武冰說的，文藝片就是小市場，票房低也正常。

這麼幾年了，這是業內的一個共識。

畢竟很多人也願意這麼聽。

咋說呢？

文藝片導演覺得這麼說才能證明自己不是一個廢物，不是一個鹹魚。

不是我不行，是市場就是如此。

不過現在《楚門的世界》和《親愛的》大獲成功就彷彿是把這塊遮羞布給摘了下來一般。

正在大理取景的文藝片導演梁超也是接受採訪表示：「是的，一開始我就說過文藝片票房低並不能全部怪罪於市場，我們有些導演太過於偏執了，你拍片子本來就是讓觀眾看的，但是有些導演卻是越來越頑固，越來越偏執，彷彿在一部電影裡加各種的寓意，加各種的隱喻，然後票房低了就說一句觀眾不理解，這就是扯淡呢。

拿立意高低來說，《楚門的世界》立意高吧，這部電影看完很多人相信會開始反思人生，但是這部電影哪怕如此的創新，如此